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Juan
Gris, Il lavabo
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Giugno: pubblica,
a Madrid, Libro di poesie - raccolta di 69 poesie - dedicato a suo
fratello Francisco. Granada, estate: prende lezioni di chitarra flamenca
e inizia a scrivere la pièce per burattini Tragicomedia de Don
Cristóbal y la señá Rosita. Rinuncia alla laurea
in lettere, ma promette di ottenerla almeno in diritto. Novembre: compone
d’un fiato Poema del cante jondo come contributo al progetto di
“un festival dedicato a recuperare i valori essenziali dei primitivi canti
andalusi”, da svolgersi a Granada, che Federico promuove insieme ai musicisti
Manuel de Falla, Joaquín Turina, ed altri. Pubblica una suite su
Indice, rivista diretta dal poeta Juan Ramón Jiménez, futuro
premio Nobel. Inizia a scrivere canzoni. “Non sono gitano”, dirà
in seguito, “ma andaluso, che non è la stessa cosa, anche se gli
andalusi sono quasi tutti un po’ gitani. Il mio gitanismo è un tema
letterario e un libro; nient’altro”. Continua a scrivere suites
in cui spesso ricorre il tema, presente in tutta la sua opera, dell’amore
irrimediabilmente perduto. |
| Junio: publica en Madrid,
Libro
de poemas, una selección de 69 poesías que dedica a su
hermano Francisco. Verano: en Granada, recibe lecciones de guitarra flamenca
y empieza a escribir la obra para títeres Tragicomedia de don
Cristóbal y la señá Rosita. Renuncia la licenciarse
en Filosofía y Letras, pero promete hacerlo al menos en Derecho.
Noviembre: compone de un tirón Poema del cante jondo, como
aportación al proyecto de «un festival dedicado a recuperar
los valores esenciales de los primitivos cantos andaluces», que se
ha de celebrar en Granada, y que promueve junto con los músicos
Manuel de Falla y Joaquín Turina, entre otros. Publica una suite
en la revista Indice, dirigida por el poeta Juan Ramón Jiménez,
futuro premio Nobel. Empieza a escribir canciones. «No soy gitano»
dirá posteriormente, «sino andaluz, que no es lo mismo, aunque
casi todos los andaluces son un poco gitanos. Mi gitanismo es un tema literario
y un libro, nada más». Sigue escribiendo suites en
las que aparece como tema recurrente, como en toda su obra, el amor perdido
sin remedio. |
Il centrista Dato, capo del
governo, viene assassinato a Madrid. Rivolta di Abd-el-Krim in Marocco;
nei combattimenti la Spagna perde 14.000 uomini. Nuovo governo Maura…
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Dalle operedi
García Lorca: «Ora stellata»,
Libro de poemas,
1921 |
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Dalle operedi
García Lorca: «Ritratto
di Silverio Franconetti», («Quadretti flamenchi»; Poema
del cante jondo, 1921 |
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Andrés
Segovia.
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Granada, febbraio:
scrive la conferenza El cante jondo. Pasqua a Siviglia in compagnia
di suo fratello Francisco e di Manuel de Falla. Giugno: la sua lettura
pubblica di poesie dal Poema del cante jondo riscuote grande successo.
Ne tiene una seconda in apertura del Concurso de Cante Jondo, accompagnato,
stavolta, da due giovani chitarristi: Manuel Jofré e Andrés
Segovia. Estate: conclude la sua “farsa burattinesca” Tragicomedia de
Don Cristóbal y la señá Rosita e progetta, assieme
a Falla, la costruzione di una teatro per burattini. Riprende le suites:
“Non hai idea - scrive ad un amico - di quale sofferenza io provi quando
mi vedo riflesso nelle poesie…”. Prepara esami per l’università
con l’aiuto del fratello Francisco, assai brillante negli studi. Settembre:
“Sono stato promosso in dieci materie e finirò l’università
a gennaio. Allora il mio signor papà mi lascerà volare. Ho
intenzione di andare in Italia…”. |
| Febrero: en Granada,
escribe la conferencia El cante jondo. Pasa la Semana Santa en Sevilla
con su hermano Francisco y con Manuel de Falla. Junio: su lectura pública
de poesías del Poema del cante jondo es un gran éxito.
Se celebra el Concurso de cante jondo, en cuya apertura realiza una nueva
lectura de poesías, acompañado esta vez por dos jóvenes
guitarristas: Manuel Jofré y Andrés Segovia. Verano: acaba
su «farsa guiñolesca» Tragicomedia de don Cristóbal
y la señá Rosita. Planea con Falla la construcción
de un teatro de marionetas. Vuelve a sus suites: «No te imaginas
–le escribe a un amigo- el sufrimiento que siento cuando me veo reflejado
en los poemas...». Prepara los exámenes de su carrera con
ayuda de su hermano Francisco, muy brillante en los estudios. Septiembre:
«he aprobado diez asignaturas y acabaré la carrera en enero.
Entonces mi señor padre me dejará volar. Tengo intención
de ir a Italia...» |
Proteste per la prolungata
sospensione delle garanzie costituzionali.
Cade l’ultimo governo Maura…
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Dalle operedi
García Lorca: Conferenza «El cante jondo», 1922 |
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Dalle operedi
García Lorca: «Limoneto»,
«Il giardino delle brune», 1921, Suites |
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Dalle operedi
García Lorca: Lettera
a Melchor Fernández Almagro, 1922 |
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| Assieme a Manuel de Falla,
organizza e partecipa alla realizzazione di uno spettacolo per burattini
dal titolo Fiesta para los niños (Festa per i bambini),
con musiche di Stravinskij, Debussy, Albéniz, Ravel e Pedrell -
eseguite al pianoforte dallo stesso Falla -, nonché le recite di
un dialogo di Cervantes e de La fanciulla e il principe, adattamento
teatrale di Lorca di un antico racconto popolare andaluso. Il successo
di quella giornata rimarrà memorabile. Ottiene finalmente la laurea
in diritto presso l’università di Granada. A febbraio torna, dopo
un anno e mezzo di assenza, alla Residencia de Estudiantes, dove ritrova
Buñuel e conosce Salvador Dalí; lavora, fra l’altro, alla
suite El jardín de las toronjas de luna (Il giardino dei
pompelmi di luna), “il giardino delle possibilità, il giardino
di ciò che non è ma poteva (e a volte avrebbe dovuto) essere,
il giardino delle teorie che passarono non viste e dei bambini che non
sono nati”. Scrive il primo atto de La calzolaia prodigiosa. Esce
su España, di Madrid, un articolo che lo saluta quale “grande rivelazione”
della poesia spagnola. Assiste alla prima di Sei personaggi in cerca
d’autore di Luigi Pirandello: un “incontro” che lascerà importanti
tracce nelle sue opere teatrali future. |
Igor Stravinskij
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| Junto con Manuel de
Falla organiza y participa en la realización de un espectáculo
de títeres titulado Fiesta para los niños, con músicas
de Stranvinski, Debussy, Albéniz, Ravel y Pedrell –ejecutadas al
piano por el propio Falla- y lectura de un diálogo de Cervantes
y de La niña que riega la albahaca y el príncipe preguntón,
adaptación teatral del propio Lorca de un antiguo cuento popular
andaluz. El éxito de esa jornada será memorable. Por fin
se licencia en Derecho por la Universidad de Granada. En febrero,
vuelve, tras un año y medio de ausencia, a la Residencia de Estudiantes,
se reencuentra Buñuel y conoce a Salvador Dalì. Trabaja
entre otras cosas, en la suite El jardín de las toronjas de
luna, «el jardín de las posibilidades, el jardín
de lo que no es pero podía (y a veces debió)
ser, el jardín de las teorías que pasaron no vistas
y de los niños que no han nacido». Escribe el primer
acto de La zapatera prodigiosa. Un artículo en la revista
España, de Madrid, le celebra como «gran revelación»
de la poesía española. Asiste al estreno de Seis personajes
en busca de autor, de Luigi Pirandello, un «encuentro» que
dejará huellas importantes en sus futuras obras teatrales. |
Barcellona, 13 settembre:
colpo di stato del generale Primo de Rivera, che abolisce
il parlamento e dichiara lo
stato di guerra in tutto il paese…
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Dalle operedi
García Lorca: Diálogo
del poeta y don Cristóbal, 1934 |
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Dalle operedi
García Lorca: «Incontro»,
Poemas
sueltos, 1923 |
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Luis
Buñuel
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Concepisce
e inizia la stesura di Mariana Pineda, pièce ispirata alla
vita dell’omonima eroina di Granada, “una Giulietta senza Romeo” uccisa
nel 1831 per aver bordato una bandiera ai liberali per amore di uno di
essi. Legge ad amici la Tragicomedia de Don Cristóbal y la señá
Rosita. Inizia la sua ossessione (alimentata dai genitori per quasi
tutta la vita) di restituire il più presto possibile, e “con gli
interessi”, il denaro che spendono per lui. Estate presso la famiglia,
dove scrive le prime poesie del Romancero gitano, il suo libro su
Granada per eccellenza (ma non certo l’unico), “un canto andaluso in cui
i gitani fungono da ritornello; un libro antipittoresco, antifolclorico,
antiflamenco…”. Autunno: torna alla Residencia, dove conosce Rafael Alberti
(c’è però chi afferma che fu nel ’22), a cui lo legherà
una grande amicizia e ammirazione; stringe i rapporti con Dalí e
Buñuel, coi quali va molto spesso al cinema (prova una grande ammirazione
per Buster Keaton). Scrive nuove canzoni che evocano lo spirito di quel
gruppo. Concepisce l’idea di Donna Rosita nubile. Legge Freud. Inizia
una lunga corrispondenza con Juan Ramón Jiménez. |
| Concibe e inicia la
redacción de Mariana Pineda, obra inspirada en la vida de
esa heroína de Granada, «una Julieta sin Romeo», asesinada
en 1831 por haber bordado una bandera a los liberales por amor de uno de
ellos. Da lectura a sus amigos de la Tragicomedia de don Cristóbal
y la señá Rosita. Empieza su obsesión (alimentada
por sus padres durante casi toda su vida) por devolver lo antes posible,
«y con intereses», el dinero que están gastando por
él. Verano en casa de su familia, donde escribe los primeros poemas
del Romancero gitano, su libro sobre Granada por antonomasia (pero
ciertamente no el único), «un canto andaluz donde los gitanos
representan el estribillo; un libro antipintoresco, antifolklórico,
antiflamenco...». Otoño: vuelve a la Residencia, donde conoce
a Rafael Alberti (aunque hay quien asegura que fue en 1922), a quien le
vinculará una gran amistad y admiración; estrecha relaciones
con Dalì y Buñuel, con los que acude a menudo al cine (le
fascina Buster Keaton). Escribe nuevas canciones que evocan el espíritu
de aquel grupo. Concibe la idea de Doña Rosita la soltera.
Lee a Freud. Empieza a cartearse con Juan Ramón Jiménez. |
La dittatura crea il
partido unico, chiamato Unión Patriótica…
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Dalle operedi
García Lorca: «Cattura
di Antonio il Camborio sulla strada di Siviglia», Romancero gitano,
1924 |
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Dalle operedi
García Lorca: «Romanza
della guardia civile spagnola», 1924; Romancero gitano |
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Pablo Picasso, La danza
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Gennaio: Conclude
Mariana
Pineda. Inizia una corrispondenza di sette anni con il poeta Jorge
Guillén. Pasqua: primo, memorabile, soggiorno a Cadaqués,
in Catalogna, presso la famiglia di Salvador Dalí, della cui sorella
Ana María diventa intimo amico. La sua lettura di Mariana Pineda
riscuote un successo strepitoso tra i Dalí. Visita Firgueres e Barcellona.
Rientrato alla Residencia compone la Oda para Salvador Dalí
e, quasi contemporaneamente, scopre il surrealismo. Ne nascono, in estate,
diversi dialoghi brevi, fra cui El paseo de Buster Keaton (La
passeggiata di Buster Keaton): sono i primi testi lorchiani non ispirati
all’Andalusia e costituiscono una svolta fondamentale nella sua opera.
È, tuttavia, scontento: non sopporta più Granada; vorrebbe
fuggire dalla dittatura, andare a Parigi, dove già si trova Buñuel…
Ma è costretto, per i soliti motivi economici, a rinunciare persino
al suo sogno di visitare l’Italia. Negli ultimi mesi dell’anno lavora all'“alleluja
erotico” Amore di don Perlimplín con Belisa, centrato sul
tema dell’impotenza sessuale. |
| Enero: acaba Mariana
Pineda. Inicia un intercambio epistolar de siete años con el
poeta Jorge Guillén. Semana Santa: primera estancia, memorable,
en Cadaqués, en casa de la familia de Salvador Dalì, con
cuya hermana Ana María intima. Su lectura de Mariana Pineda
tiene un éxito estrepitoso entre los Dalì. Visita Figueras
y Barcelona. Al volver a la Residencia, compone la Oda a Salvador Dalí
y casi simultáneamente descubre el surrealismo. Nacen de ello, ese
verano, distintos diálogos breves, como El paseo de Buster Keaton,
se trata de los primeros textos lorquianos no inspirados en Andalucía,
y constituyen un giro fundamental en su obra. Sin embargo, no está
contento: ya no soporta Granada; querría huír de la dictadura,
ir a París, donde ya se encuentra Buñuel... Pero se ve obligado,
por los motivos económicos habituales, a renunciar incluso a su
sueño de visitar Italia. En los últimos meses del año
trabaja en el «aleluya erótica» Amor de don Perlimplín
con Belisa en su jardín, centrada en el tema de la impotencia
sexual. |
Continua la guerra in Marocco;
Spagna e Francia, alleate, sbarcano ad Alhucemas e occupano
il quartier generale dei ribelli.
Primo de Rivera trasforma la dittatura
militare in una “dittatura
civile”…
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Dalle operedi
García Lorca: Intervista
a El Sol, 1933 |
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Dalle operedi
García Lorca: Mariana
Pineda - Finale -, 1925 |
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Dalle operedi
García Lorca: La
passeggiata di Buster Keaton, 1925 |
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Dalle operedi
García Lorca: Ode
a Salvador Dalí, 1925 |
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Dalle operedi
García Lorca: Lettera
al pittore Benjamín Palencia, 1925 |
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